希腊雕塑(古希腊雕塑作品赏析-以《拉奥孔》为例)

古希腊雕塑作品赏析——以《拉奥孔》为例

作品A(断臂维纳斯)

古希腊雕塑作品赏析——以《拉奥孔》为例

作品B(雅典娜喷泉雕塑)

古希腊雕塑作品赏析——以《拉奥孔》为例

作品C《拉奥孔》

作品C是由公元前一世纪中叶古希腊著名雕塑家阿格桑德罗斯及其两个儿子波利佐罗斯和阿典诺多罗斯三人集体精心创作完成的大理石群雕《拉奥孔》,该作品主要取材于古希腊神话中特洛伊之战“木马计”的故事,并将该其中最惊心动魄的瞬间用雕塑形式呈现于世人。

故事开始于希腊军队对特洛伊城长达十年的战争。希腊人迟迟不能成功占领城池,于是便想出了著名的“木马计”,他们建造一大木马,让军队佯装撤退,而将众多将士都暗藏于木马腹部,等待时机入城反攻,让愚蠢的特洛伊人自认为已将希腊军队打败,把木马当成是献给雅典娜的礼物搬入城中。但机智的特洛伊城祭司拉奥孔率先识破了希腊军队的木马计,他苦苦忠告城邦人民不要将木马拖入城中,在劝告无果时,他一怒之下便将长矛刺向木马,这种行为触怒了暗中佑助希腊的雅典娜。于是雅典娜派出两条巨蛇,将拉奥孔的两个儿子死死缠住,而拉奥孔自己也为了救儿子被毒蛇咬死了,而上图的作品正是对三人在痛苦与死亡边缘中的瞬间写真。最后,特洛伊人都以为拉奥孔的死去是因为做了触怒神灵的事情,便将木马恭恭敬敬地运进城里,也就导致了后来的悲剧结局。

仔细观赏这幅作品,我们可以观察到许多惊心动魄的细节:大蛇用它致命的绞缠来扼杀拉奥孔和他的两个儿子,在雕塑中间的拉奥孔,神情处于极度的恐惧和痛苦之中,他用尽全身的力气,希望能将自己和两个孩子挣脱出两条巨蛇的缠绕和束缚,于是他用双手紧紧抓住其中一条蛇,但不幸的是他的臀部被巨蛇咬住,他好似在忍受着剧痛,表情痛苦,身体扭曲,又好似在疯狂吼叫,寻求他人帮助,而这显得徒劳无用,无济于事,此刻的眼神中充满着对生存的渴望和对现实的绝望。而左侧的儿子被巨蛇抓住胸部,他绝望地举起右臂,却难以动弹,全身近乎被巨蛇已死死缠住。看到右侧的儿子,他只被巨蛇缠住了左臂和右腿,看似还有生存逃脱的机会,虽然同样被眼前的景象所震惊,他却没有放弃,奋力想将自己的身体与巨蛇分离。我们不难看出,三人脸上都无不表达一种对死亡的恐惧和挽救自身生命的渴望,但事实上他们对此均束手无策,他们的身体被巨蛇缠得急剧扭曲和苦痛,每一块肌肉都强烈抖动和收缩到极限,甚至几近痉挛的地步。17世纪普鲁士考古学家温克尔曼观后对此感慨:肌肉运动已达到极限,他们像一座座小山丘相互紧密相连,表现处在痛苦和反抗状态下的力量与极度紧张。雕刻家用众多紧密的肌肉线条生动描绘出他们在痛苦和反抗状态下的力量和极度的紧张,让人们在观看这组作品时,也能情不自禁感到痛苦流经全身的血液和神经,切身体会在那种情形下的紧张与急迫。但与此同时,他们为了在有限的痛苦中表现出最有高度的美,又不得不将身体上的痛苦冲淡,来通过他们的身姿和神情传达他们内心的压抑和坦荡。这样的处理不仅能有效处理了观众恐惧、恶心等不适感觉的产生,还能使整座雕像充满一种平静、肃穆、庄重的风格。使其堪称匀称与变化、静止与动态、对比与层次的典范。

在作品的造型上,雕刻家都准确把握了人体解剖关系,生动刻画好每一个人物的动态表情。他们将作品在整体构图上安排成金字塔型,这样可以更显得稳定而富有变化,从而使三个人物的动作姿态和表情相互呼应、层次分明。同时也让作品中的人物刻画更为逼真,充分展示了人体扭曲和美的协调,表现了雕塑家对人体解剖学的精通、对自然的精确观察和纯熟的艺术表现力和雕刻技巧,当然这更离不开雕刻艺术家们非凡的构图想象力和雕刻水平。

不单单在这里仅详细讲述作品C,作品A和B其实都有着共同的特点。它们不仅创作时期相近,更重要的是它们都透露了古代西方世界对理想主义的追求,让作品显得高贵而单纯、静穆而伟大。有时人物雕刻虽颇为简朴,但他们注重人体雕刻的细节,从神情、动作和人体部位的线条勾勒上,来进一步看透复杂的人心。这样的古典主义艺术,充分歌颂了对人性的敬重和人文主义思想。

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